Kritika: Matthew McConaughey mocskos szájú, erőszakos Presley-je fergetegesen szórakoztató
Bizonyos szempontból meglepő, hogy létezik az “Elvis ügynök” című sorozat, amelyben Elvis Presley titkos ügynökként egy bátor csimpánz segéddel menti meg a világot két Las Vegas-i koncert között. Karrierje során az imázsát árucikké tették, és könnyű elképzelni, hogy ez a show koncepciója szombat reggelente a Superman és a Josie and the Pussycats között játszódó rajzfilmként jelenik meg a nagy szemű amerikai gyerekek előtt. De a Netflix Elvis ügynöke rendkívül gyerekellenes, és több köze van Tarantino “Volt egyszer egy Hollywood” című filmjéhez, mint a Hanna-Barbera rajzfilmekhez.
Ez egy olyan sorozat, ahol a pezsgőfürdőket eltömíti a felesleges “majomspunk”, Elvis pótmamája barátságban van William Shatnerrel, és Howard Hughes húgyával teli üvegek sorakoznak Elvis kémrepülőgépének falán. Furcsa hangvételű a film, valahol a régóta futó kémparódia, az Archer felháborító komédiája és a Forrest Gump történelmi újragondolása között. Elvis híres találkozóját Nixon elnökkel egy szörnyen rosszul végződő kémküldetéssé változtatja, amelyben egy csimpánz kokainozik az Ovális Irodában. Bár egy kicsit meg kell szokni, könnyen lebilincsel a pompásan világos és éles animáció, amely leginkább az akciójelenetekben csillog, ahol Elvis kitör a karate mozdulatokkal.
Ezeket a repülő rúgásokat a Központi Iroda, más néven TCB, egy erkölcsileg kétértelmű titkos szervezet megbízásából használják, amely évszázadok óta “csendben alakítja a történelmet”. Büszkén állnak a hidrogénbomba és a Bureau strandnapja mögött, amely egykor véletlenül a Disznó-öbölbe vezetett. Küldetésük, és Elvisé is, hogy “beszivárogjanak, felbujtanak, kisajátítsanak és füstölögjenek, hogy biztonságban tartsák Amerikát”.
Matthew McConaughey játssza Elvist, és Austin Butler immár állandóan hátborzongató Elvis-imitációjával ellentétben a színész a The King Of Rock’n’ Rollt a szokásos texasi vonójával adja elő. Épp olyan mocskos szájú, mint a többi szereplő, de sokkal inkább egyenes ember, mint elszabadult ismerősei. Indítékait az első epizódban egy bűnöző megkínzása közben fejtegeti hűséges majomtársával, Scatterrel együtt: “Egy ideje úgy döntöttem, nem fogok tétlenül nézni, ahogy ezt az országot szétszakítja a káosz, a mocskos hippik, a drogok, a bűnözés”. Ezek a tiszta indítékok azonban nem mindenkit jellemeznek a küldetésen, mint megtudjuk. “Az én csimpánzom, Scatter itt – ő csak azért csinálja, mert beindul tőle.”
A szadista csimpánztól eltekintve Elvis csapatát az It’s Always Sunny in Philadelphia sztárja, Kaitlin Olson egészíti ki CeCe Ryder szerepében, aki a TCB hedonista, de rendkívül képzett ügynöke. A Jackass-legenda Johnny Knoxville játssza Elvis ostoba legjobb barátját, Bobby Rayt, a komikus Niecy Nash Bertie-t – Elvis “szikláját”, aki kisbaba kora óta gondoskodik róla -, az ünnepelt Don Cheadle pedig a parancsnokot, aki az irodát vezeti.
A központi hangok egyöntetűen elragadóak, de külön dicséret illeti Cheadle-t, aki gyakorlatilag énekli a párbeszédeit, és éles komikus időzítéssel a legostobább poénokból is kihozza a legjobbat. Az okokat, amiért az iroda évszázadok óta hírességeket alkalmaz ügynökként, viccesen eleveníti fel: Marilyn Monroe, Mark Twain és Jackie Robinson mindannyian korábbi újoncok, Benjamin Franklin híres sárkánykísérlete pedig kínzóeszközként jelenik meg. Ahogy Cheadle selymes hangszíne mondja az új újoncoknak: “Ha nem lett volna a TCB, a feletek most egy japán sóbányában gürcölne, a másik fele pedig a szovjet munkásparadicsomban árulna fétisszexet élelemért.” A viccek találati aránya nem következetes, és úgy tűnik, a műsor úgy gondolja, hogy a csoportszex puszta említése is egy olyan geg, amit sosem lehet megunni, de a poénok gyakorisága azt jelenti, hogy még ha csak minden harmadikból csak egy vált ki kuncogást, az még mindig több mint egy percenkénti nevetésnek felel meg.
Annak ellenére, hogy a jelenetekben Elvis LSD-t szed, vagy puszta kézzel veri halálra a különböző rosszfiúkat, a sorozat családi jóváhagyással készül, mivel Priscilla Presley készítette John Eddie-vel, az első showrunnerrel és Mike Arnolddal, az Archer írójával. Priscilla saját magát is megszólaltatja, hiszen a sorozat akkor játszódik, amikor még boldog házasságban élnek, és a nemrég elhunyt Lisa Marie Presley még csecsemő. Elvist szerető férjként és apaként ábrázolják, és könnyen lehet, hogy ő a legmorálisabb a társulatból, mégis meglepő, hogy a sorozat rendkívül felnőtt bohóckodásai az ő hagyatékának bevonásával jönnek létre, azonban szerettei támogatása nélkül a sorozat nem lenne túl jó kilátás, tekintve, hogy Elvis végül maga is áldozatul esett azoknak, akik minden dollárt ki akartak préselni belőle.
Bár Elvis tehetsége egy generáción belüli jelenség, a műsor finoman szúrja ki az ikon státuszát (“Ő olyan, mint Marvin Gaye a fehéreknek” – magyarázza Bertie). A szinkronszínészek tehetsége azonban a sorozatban szereplő számos cameo szerepében is megmutatkozik, amelyek közül kiemelkedik Jason Mantzoukas “egyáltalán nem őrült” Howard Hughes és Fred Armisen Charles Mansonja. De a sorozatnak van ambíciója azon túl, hogy a hatvanas évek végének ki kicsodája, és a sorozat felépít néhány érdekes rejtélyt és szórakoztató fordulatot. De talán a legviccesebb kép mind közül az a több száz gyanútlan szülő, akiket valószínűleg rosszul fog érinteni a sorozat meglepő iránya. Miközben szombat reggelente a gyerekeikkel együtt berendezkednek erre a sorozatra, a távirányítóért kell majd kapkodniuk, amint egy csimpánz elkezd lövöldözni az emberekre.
Forràs: The Guardian
